《上楼梯时做会不会更深》剧情简介
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这是吾朝民主制度的革新亦为恢复远古圣贤禅让制度的盛举新闻不过是些附和强权的花样文章没有多少实际意义反而从铺天盖地的广告中可以看出当时的情景禅让大典前五天的一则末...
《上楼梯时做会不会更深》相关评论
无谓弄得懂
对我为伟叔看的我伟叔又演烂片伤大家眼了完全忘了上部什么剧情私以为甩开上部男女主另开故事线为好不然动机和人物关系完全受制约故事压根没法讲全程四川话的春哥算是惊喜吧就是造型做得不大能认出她来
我又赢了耶
这一滴泪这一眼神这一微笑使得上楼梯时做会不会更深与张曼玉成为影史永恒牲畜拥有了感情与人还有何区别吗这一点比拥有七情六欲的人不断消磨殆尽自己的善与爱强得多吧 法海脑海浮现的裸妇产子、上楼梯时做会不会更深与印度舞女贴身缠绵跳舞、上楼梯时做会不会更深与法海的水中斗法… 无一不是直面生而为人的本性 “姐姐你总说人间有情难道妖就无情我们相处五百年难道不是情” “总说人间有情你们世人都不知道情为何物” 妖也只是人类的欲念罢了 而妖有了欲念情感该何去何从 将欲望层层剖开扔给观众而无解答
布川袜子
巴斯特基顿的喜剧是技术派（高难度特技并以此影响了后来的成龙功夫喜剧）、结构派（精妙的故事结构如本片的戏中戏让梦境与现实互补让电影与生活重叠让简单的故事拥有更为精妙的戏剧结构）上楼梯时做会不会更深甚至是先锋派（先锋的想法让“人”走入银幕再让银幕变成新的舞台让戏剧的舞台得以延展变化在戏剧内部打破“第四面墙”的同时又保持距离着疏离感）与卓别林喜剧中永恒的“对底层人民的同情与共情”主题以及流浪者的智慧不同的是巴斯特基顿的喜剧是完全依托于戏剧结构与演员表演的动态喜剧以及小中产阶级梦的力量两者截然不同且各有千秋
